纤巧与娟美共振

对一些好的物什，真的不敢轻易触摸，或妄加评论，怕的就是破坏作为客观所参悟不透的本来。好多美好的东西，总是那般的孤独、高傲、锋芒。好的文章，也是一个道理。
提笔为雨倾城这个女子的文字写点什么，好是为难。这女子文字的性情太唯美了，郁郁葱葱的情性、苍苍莽莽的气象、舒舒展展的线条、畅畅快快的气质，她文章里这些特质，让我手足无措，对倾城散文诗和诗歌表达的表达，我的笔乏力、心乏力、情乏力，可谓赏得青山万里，落笔理屈词穷。
雨倾城的诗和散文诗，好。假如我用很好或者非常好，这样带有修饰语气的评价，一定会亵渎“好”的意思。
暂且不来谈倾城的诗，先谈谈诗人可能更利于我的着笔。诗人，首先她是一个人。这个人不同的就是比一般人更具有敏锐的感受性，诚然，这是指诗人对待事物的一种天赋的灵性，这种灵性具有更多的热忱和温情，也就是说诗人是洞察的，诗人更能精微地洞察世事，乃至了解人的本性，而且诗人有更为开阔的灵魂。这样的特性决定了诗人的热情和意志，而且诗人产品中的活力能够让别人快乐、振奋。诗人高兴洞微宇宙或者世相中相似的热情和意志，并且乐于在没有找到的地方去创造性的创作；诗人有一种能力，能从自心中唤起热情，比常人由于性灵活动而感到的热情，更近似于现实事件所激发的热情。诗人在习惯的创作实践中，能够敏捷地表达自己的思想和感情，这并不是因为刺激，而是出于是人的观察、顿悟和选择，或者说诗人独特的内心构造。
还是不先谈倾城的散文诗，暂且把散文诗认识一番，散文诗介于散文和诗歌特点所共融的一种文体，具备了散文的唯美和叙述，还兼备了诗歌的韵脚和抒情，体现了诗歌语言幻化的特性，以散文的唯美叙述来表达诗歌幻化的意境和想象，又以诗歌幻化发散的思维来承转散文的哲学维度。这就是我概念里的散文诗。散文诗必须具备诗的最主要的基质：感情，必须强烈；想象，必须丰富；意境，必须和谐。
诗和散文二者的“最佳美学特点”溶化成为散文诗的独特的美学特点。这个美学特点是通过意绪、情感、境界来体现，以揭示最深刻的思想和时代感，这便是所谓诗意和诗意的美；散文诗的这个美学特点还表现在它能够灵活地、创造性地、舒展自如地运用语言，并充分地发挥人类语言表情达意的音乐感、节奏感，这便是所谓的散文美。
对雨倾城的文字我是这样欣赏的，雨倾城作品的篇目取得都特别有滋味，《梦入秋原》《夜读周庄》《南湖，一场清欢的放逐》《乡关何处》《烟雨女子如梦江南》《执笔烟雨落款江南》《你生动在一场雨里》……雨倾城的文章篇目，都是这样格调的美好，看见这样的篇名，眼睛就亮了，继而心也活泛了，如果不继续我的阅读，绝对不是对不起这些文字，却是对不起自己的心情了，因为你强迫自己逃避这些文字后，心会很痛，痛得不能自已。
雨倾城的文字，情感的跨度很大，绝不是设计在一个等高线上的宽度，而是跨越的那样有深度，但是感觉不到落差所产生的颠簸和震颤。这就是一种能力，这是驾驭文字，归顺文字的能力。其实文字是顽劣的，站在字典里，根本就不会破坏以声母顺序编纂的前后，可是如果想让这些貌似乖巧的横竖组合，恰当地抒发自己的情感时，就会感觉到文字的调皮，感觉的拿起鞭子也是奴役不了它的，这就需要你的天分，你的整饬和编码，这是需要技术含量的，要具备符合自己心性，能够表达自己文学意志的指挥力。
雨倾城的文字，弹性维度很大，张弛很野蛮，但是收放的又极其地自如。有些文字，读着读着，就看到文字的狂飙，似野马脱缰，不知临幸谁家牧场，那速度有闪电一样的惊迅，接下来，似乎要发生的尴尬，却悄无声息地乖在她的笔端，收拾的妥帖如是。读者在惊悸未定，马上又回归到田园的恬淡。
雨倾城的文字，还在于那样精致的断句和短句，不用捯气，就会很顺畅地朗朗有声。用悠远、峻伟、深邃古典来形容她的文字，一点不为夸张。《晚安城市》里，天很蓝，云很白，阳光日日倾城，生命的千姿百态都包含了水意，将一腔心之春事，悄悄酝酿成词，远远地，以为是梦回。左手如云心事，右手似水流年，守着尘世烟火，情绪不能释怀，文字无法表达。这样的文法比比皆是，俯仰皆拾，怎是一个了得？
雨倾城的散文诗，好是干净、干练、干干脆脆地把自己意识深处所悟得的那种纯净和恬然，利利落落的输于笔端，生成一段段文字意向，使读者的眼神在其间行走，变得中正规矩，似乎不沿着这笔路走下去，似乎就是对这样文字的大不敬、大不该，甚至不这样就说服不了自己的内心。她《梦入秋原》一文干脆利落，梦入秋原，远的山，近的水，挥动笔墨，抒写风情……拨响心中的琴弦，以草露之心，归于清净……一阵马蹄，藏在风中……关山飞渡，大野无声，不必欢呼，不必沉默，脚下草的枯荣，就是生命的提醒。这些句子嘎巴盈翠，乐声盈耳，美不胜收！
她文字的意向、意识、意境深处，所表达的不是怨艾，不是无病呻吟的臆想，而是文学所要表达的深沉的静思、深邃的思考、深远的理性的指向，形成了阵脚，能进的去，能走得来，舍不得出来的深陷和流连，这样主观能动的被动，才是作家能力的体现。在《五月素语，漫卷流光》里她遇到了“雨中的日子总是湿的，不知是雨还是自己，总在弄湿这个流光”这样的诗句，铺排开了自己的笔墨，透过雨幕，看到了远远的青春，追逐着远远地苍凉。期待着在一个花开的季节，开成一生的颜色。最后落笔于，除了青春，我们一无所有。读到这里，谁能说这个女子一无所有，首先我是无能怀疑这个女孩子一无所有。她的文字就是跳跃着表达，起落中叙述，最后营造出一个恬淡的文学和思考氛围，这样的手法真的很别致，很精俏，很美好。绝对不是腻腻歪歪地病态，而是洒洒脱脱的俏与巧的神韵。
比喻是最能把散文诗或者诗歌中不相干的彼此，和互相不存在联系的东西结合在一起的，使其在整个篇什里起到必要的美学或者思想的表达，且又恰到好处。倾城篇什中的比喻用的也好，《江南那枝梅》里写到，诸如心中一座小小寂寞的城池，醒也无聊，醉也无聊。这女子究竟咋了，如此无聊？继而写到：我说，梅呀，一个人的江南太冷、太寂寞。多温婉的心性，就这一句话的体贴里，成长为让我心为之一软的引导。她还反问，是谁虚设了如此良辰，在文字