“羊羔体”的获奖爆红，是诗歌的理性回归

引用腾讯网消息：鲁迅文学奖创立于1986年，是中国最高荣誉的文学大奖之一。经过第五届鲁迅文学奖评奖委员会评定，从130篇（部）经过公示的作品中选出了30篇（部）获奖作品，其中中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论各5篇（部），文学翻译则首次空缺。所有的文学奖项当中，唯有诗歌奖倍受争议！
2010年10月19日晚，备受关注的第五届鲁迅文学奖评奖结果出炉，武汉市委常委、纪委书记车延高因诗集《向往温暖》获奖。这位湖北官员诗人一夜爆红，两首旧作《徐帆》和《刘亦菲》被网友命名为“羊羔体”。大部分网友认为这首诗代表“回车键里出官诗”的时代终于来临。以官员身份被炒作，而非诗歌艺术对话的传递，这严重偏离设立鲁迅文学奖的初衷。舆论与新闻媒体以及全国网友的互动，几乎对于这种诗歌现象持批评一边倒的倾轧状态。
诗歌怎么才最具有艺术特色？或者，怎么评定诗歌的优劣？
这本身就是一个没有答案的伪命题。我们通读诗歌，通常被它的语言，节奏.以及语言背后的宏大意象所感动。单纯的海子，忧伤的海子是曾经一个时代诗歌的特有气质；如今，诗歌需要更加人性化，多元化的表现手法来展现现代人的生活状态，生存意识。所以，“口水诗歌”的出现于崛起，不足为奇。
我仔细阅读《向往温暖》，里面的语言通俗易懂，丝毫没有一点官气与所谓纯诗歌语言的朦胧懵懂。没有阳春白雪式诗歌里夹杂的宫廷诗歌之娇气，也不见流行诗歌常见的通病,更排斥学院派所谓的的贵族气质。例如：

之一，一瓣荷花
我来的时候一朵荷花没开/我走的时候所有的荷花都开败了/像一个白昼轮回了生死/睁开大彻大悟的眼睛/一只是太阳/一只是月亮/脚下的路黑白分明/命运小心翼翼的走/起伏的浪花忽高忽低，揣摸不透/只有水滴单纯，证明着我的渺小/有时，我已穷极一生/只能采下一瓣荷花/而一夜湖风，用一支笛子吹老了整个洪湖

之二，徐帆
徐帆的漂亮是纯女人的漂亮/我一直想见她，至今未了心愿/其实小时候我和她住得特近/一墙之隔……
这些诗歌，就像海子的短诗行“面向大海，春暖花开”一样，透露的浪漫气息直抵心扉。“诗到语言为止”的写作手法，从中国新诗诞生那一天就备受争议。许多流派：如朦胧派，先锋派，后现代派，以及梨花体等，都以不同形式方法印证诗歌曾经探索的历程与走向。但是，最多被诗人接受与应用的依然是这种“诗到语言为止”的写作手法，事实证明这种方法也是最比较切实可行与最易打动自己与读者的优秀写作方式之一。
汪国真在诗坛流行，从不被接受到被诗坛追捧。其风格，是语言的清新，语句的流畅，句式的通俗，诗歌里哲理韵味丰富生动，从而打动读者。所以，当车延高先生得奖，我更愿意看到的是他在语言上的突破与革新；其实有时候，这种看似没有突破的突破，才是一种比单纯技术上的突破显得更加富有实践价值！
比如：中国古典诗歌，语句，押韵.字数等形式架构，大框架基本风格一脉相承，千年不变，人家一看：啊，这就是中国古代诗歌。反观现代诗歌写作，似乎陷入一个怪圈：形式一天一个样，内容空前重复。写现代诗歌的作者，不看简介有时候你都搞不懂这个作品是中国人还是外国人写的。
现在关于现代中国诗歌的鉴赏，许多中文老师感觉无从下手，学生们更加是望而生畏。原因很多：有诗坛混乱泥沙俱下的因素，有社会大环境影响，更有诗歌作者没有方向与目的的写作“泄洪”造成诗歌语病的泛滥......
何谓“中国的现代诗歌，现代的中国诗歌”？中国气派，中国气质应当是每一个诗歌作者与诗歌爱好者的首选。“只有民族的，才有可能是世界的”，所以，弘扬民族精神与时代特质，反映当代人民心声与宣扬完美自我的优秀文艺力作就是诗歌前进与发展的方向。诗歌不是不能够偶尔宣泄通俗一下，但是——作为文学艺术，反对“三俗”诗歌有义不容辞的文学使命与历史使命。所以，《徐帆》没有成为鲁迅诗歌奖的参选作品,尽管它很火。
“口水诗歌”运用贫民语言，使诗歌在对话上显得非常亲民。诗人车延高先生作为一名普通诗歌创作者（排除他官员的身份）参选过程中一路过关斩将，足以说明：中国作家协会的评委们是慧眼识珠的。对于车延高先生的肯定，也是对于这一时期，诗歌口语化创作方向的一种肯定，以及对于中国众多普通文学作者的一种鼓舞与鼓励！他在网络上流行非常火的《徐帆》就是典型的“羊羔体”口水诗歌的代表作,大众欣赏与关注,发出不同声音，甚至质疑等等，这些都足以说明这种诗歌创作方式是容易受到人们关注，值得提倡与鼓励的。
白描手法同样能够写出大境界，通读《向往温暖》你就会发现这种大众语言里，流露的民族气质与对向往美好生活的憧憬，同时诗歌里还有，表达自由舒展下的那样一种豪放的状态。作者以自己对生命的理解以及对于美好生活的憧憬，用诗歌的语言表达自己对于社会最深情的眷恋，那样永不放弃的一种诗歌情操，以及坚守。在拜金主义与官僚主义盛行的社会环境下，依然有为官者在心路里为诗歌盛开一朵纯洁的莲花，如此，多么可贵！
所以，“羊羔体”获奖，其实是一种名至实归！

关于诺贝尔文学奖，中国作家们似乎没有力气再去奢望。诺贝尔文学奖的评委、评奖规则都是中国作家协会与中国作家们熟悉而又陌生的白大荒，也是他们所不能够掌控的。所以，欠缺文学精神与文学厚重以及文学底蕴的当代中国文学，面对诺贝尔文学奖的时候，底气不足！信心不足！因此，诺贝尔奖对中国人话语权的集体剥夺，我们似乎已经习惯。中国作家群集体无力抗争的局面，在面对国内的鲁迅文学奖的时候，态度急转弯，令人费解。
谁都想在家门口光宗耀祖，所以，尽管有些人对于鲁奖不认可，依然梦想抓一把试试。自觉实力超群，没有捞到鲁奖便开始怨天尤人。这样，与鲁迅无关的鲁迅文学奖，就成了一部分作家诗人争抢的高帽子。荣誉面前，利益面前——中国文坛，中国文学，中国文人的嘴脸彻底暴漏，一览无余。
我不熟悉那些与我高不可攀的评委，与所谓文坛潜规则。不知情，所以就没有下结论的资格。但是，据资料显示：车延高先生从1979年开始业余文学创作