遗忘那座城市的爱

雪，终于全部融化，湖面厚厚的冰层已是一湖碧水荡漾。阳光虽然很灿烂的笑着，风还是吹来了微微的轻寒。窗台下，那盆被雪冻得支离破碎的马蹄莲又抽出了嫩嫩的枝叶，提醒着我：春，已悄悄走近。
空气里，还弥漫着节日里烟火气息与玫瑰的芬芳，人们还沉浸在节日的喜悦与松散中，像从冬眠中刚刚睡醒似的，短暂的慵懒后又该投入新一轮的忙碌中。
身体是放松的，心情是愉快的。闲散着，听一首歌，名字叫《广岛之恋》。优美的旋律，情意意切的词。一遍遍来来回回的听着，我习惯如此，喜欢的歌喜欢的曲，就这样反反复复的听来听去，将心与身都放进去，体会词曲旋律之外的故事。
相信，许许多多从音乐之中演绎而出的故事，都是与爱情有关的。
在此之前，我听说过玛格丽特。杜拉斯，知道她是一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列齐名标志着一个时代的女作家，一个有着传奇人生经历、有着惊世骇俗叛逆性格和五色斑斓爱情的作家……
只是，我不学无术不是个很好的读者，所以，对她的《广岛之恋》一直没有去触及。
“二十四小时的爱情，是我一生难忘的美丽回忆，越过道德的边境，我们走过爱的禁区……”
如果不是这首歌对我的吸引，我想，我依然不会去关注她的有关《广岛之恋》之恋的文字以及那部距我已有五十年之遥的电影。
在爱情面前，我像个愚昧无知却充满着好奇的孩子。如同此刻，听着歌想象着，二十四小时的爱情，该是怎样的一副模样呢？
于是，将自己放进了网中，放进了黑白电影的世界里。一遍，我掉进了混乱的世界里，理不清头绪。只知道那个故事，是一个男人，一个女人，一场战争，一次死亡，两座城市，两段爱情……
二遍，我再看。男女之间的对白，我看到了更深一层的东西。接着看第三遍。
用现代最时尚的词语去定义，《广岛之恋》就是一夜情。男与女，在酒巴里相遇，女人无聊的神情吸引了男人，他随她去了旅馆的房间。于是，有了相互间身体的纠缠。
女人：我和你一样，有记忆的天赋，我知道什么叫做忘却。
男人：不，你没有记忆的天赋。
女人：我和你一样，竭尽全力与忘却作斗争。但也和你一样，我总是忘却。我渴望能有一段无法慰藉的记忆，一段影子和石头一般的记忆。
故事的开始，就预言了让人感到绝望的根源：没有什么可以被永远记得，遗忘才是永恒的。哪怕是曾经刻骨铭心的爱情，也会有另一段新的爱情来代替。
女人说：我是个品德可疑的女人……
男人说；我还要和你见面，哪怕你明天坐飞机走，哪怕你是品德可疑的女人。
男人希望再次见到她，再次拥有她，进一步地拥有，不光是身体，还有记忆。
“你引起了我对爱情的欲望……”“这只是偶然相遇的爱情，我也是……”“不，可这次不一样，你知道的……”
爱情滋生，在身体的纠缠过后，二十四小时内再次见面之间。
男人带女人去了自己的家，作者的本意是什么我无法得知，只能自己去猜测：让女人走进自己的生活，是为了在自己生活的家里留下女人的身影留住记忆？
女人问：你妻子呢，她长的美吗？
男人说：她很美，我是个和妻子相处得很好的男人。
女人说：我也是，我是和丈夫相处得很好的女人。
就是这样一对与自己的另一半都相处得很好的男女，在广岛演绎了这样的爱情。女人向男人提及到了法国的纳威尔，那场战争、她的初恋情人以及死亡还有她的疯狂。
“原以为懂了，其实永远不明白”。终于，她遗忘了纳威尔记住了广岛。离别的前夕，文字与影片把那对男女的焦灼呈现在我们的面前，女人烦燥的在楼梯间上下奔走，斑驳的树影中，女人绻缩着身体，让情感与理智进行着肉搏。
“弄死我吧弄死我吧，我可坏了，我渴望不忠实，渴望通奸渴望欺骗还渴望死亡……”女人内心发出了人性中最真实的呐喊。
“我的广岛，广岛是你的名字。”他，一个日本男人，和她一样没有名字，广岛，她生命中一段复苏了的过眼云烟的爱，注定不会有结局。
“你的名字是纳威尔，法国的纳威尔。”影片戛然而止，黑黑的屏，一片沉寂。如同战争过后，城市变成了废墟死一样的沉寂。
杜拉斯，这个到了暮年还拥有惊世骇俗的爱情拥有一双清澈眼神的女人，用她的文字，写出了深深的绝望，绝望的法国女人、绝望的德国男人，绝望的日本男人，绝望的爱情。她以笔为刀，写尽了爱情的本质：爱，终究会遗忘，无论多么铭心刻骨，总会有另一个人另一段情在适宜的场合出现，让我们背叛过去遗忘过去。我们脆弱的内心承载着那些伤痛，沉默着、放纵着、孤独着、分裂着，伴着深深的绝望，在绝望中呐喊，然后清醒。
故事，已悄然过去近五十年，却依然让人深思。相较于现在人们对待情感的态度，二十四小时的故事已泛滥成灾，只是似乎已与情无关只与性有染。人心浮燥，已没有多少人想付出。
爱情，是座疯狂的城。倾城之后，我们从废墟底下爬出来，然后重生。爱过，遗忘，然后观望。或许还有爱情站在远方，只是已看不清爱情最初的模样。读不懂杜拉斯关于广岛之恋的混乱，如同看不清爱情。
还好，春天已悄悄向我们走近，没有战争没有爱情，一片详和宁静。