诗化人格的两种绝唱

近日读书，偶翻了翻《唐诗鉴赏辞典》，读到一组送别诗，对李白和王维的两篇送别诗作产生了兴趣，引经查据，发现二者引申出的经典意义对后世影响颇大，值得个人深思。
李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与王维的《送元二使安西》都是盛唐时期送别诗中的典范之作，不仅脍炙人口，意境也非常深远，但同作为送别诗，二者在绚染烘托气氛上也有本质区别，李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”一诗中表现出的意韵，是盛唐时期意气风发的理想境界，全诗淋漓尽致地铺展了诗人送别时的情思，没有一线忧愁和哀伤，迸发出的是对美好生活向往的阳刚之气；而王维的“渭城春雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”一诗则以愁绪为基调，以低婉哀愁、依依惜别的情绪感染着世人，触及了读者共存的忧郁伤怀的情思，更深切地打动离人神经，引起离人的强烈共鸣。探究二者内在因素，同为唐时之作，我认为造成这种情绪差异的状态，主要有以下几个方面因素：
一是创作时代与个人性格的迥异。二诗皆出于唐，却各有先后，王诗作于前，李诗作于后，王诗正值大唐中兴之初，没有进入全盛时期，且王维本人是一个早熟诗人，少年时就创作了不少优秀的诗篇，他的诗风朴素、重情，常做一些伤情别离之咏，性格当不属于豪迈奔放之类，因此写的诗具有最为普遍的离情别绪，没有刻意的铺张，深挚的惜别之情，使该诗成了离别依依的绝唱，千百年来在文人中广为流传，后被谱成古曲《阳关三叠》，咏唱历代；而李白创作《黄鹤楼送孟浩然之广陵》时，大唐正值盛世，进入了一个多元素集合同化个性异常扩张的时代，尤其是在文学方面，诗歌在我国历史上走上了巅峰，实现了飞跃。当时李白正值血气方刚、年轻气盛，从四川出蜀，仗剑三峡、轻尧舜、笑孔兵，自没有断肠人在天涯的愁怅之怀，更兼他刚出蜀便结识了名满天下的孟浩然，正在春风得意、踌躇满志之时，满眼是锦花美马、理想的翅膀振翅飞翔，那时世界在李白眼里，天旷水阔，春和景明，诗朋酒侣，风流潇洒，与友人告别，一叶轻舟穿行烟波江上，没有忧愁，竟成一种诗意的离别，于是本诗不同于王诗的缠绵绯恻也就可见一斑了。
二是送别友人的地点心境差异。比李白大十多岁的孟浩然，当时已是名满天下的诗人，给年轻李白的印象是陶醉于山水之间，自由而放浪，且李白与之离别又在开元盛世，太平而又奢华，季节是烟花三月，春意最浓的时候，从黄鹤楼到广陵，也就是现在的扬州，是东南三吴的繁华都会，李白自身也是一个爱好游历的人，所以这次离别是在很浓郁的畅想和抒情的气氛中进行的，李白心里没有什么忧郁和不愉快，相反心却跟着孟浩然到了扬州，因此蕴藏心底无穷的诗意便随山水荡漾开来。而王维送元二要去的地方是西北边垂安西，安西是唐朝为了便于统治西域设立的安西都护府的简称，治所在龟兹，也就是今天新疆的库车，边塞要地，人迹罕至，十分荒凉。唐时送别友人，向东多送至潼关的霸桥，向西送至咸阳故城的渭水，至今人们以“渭城朝雨、霸桥烟柳”来喻意离愁别绪皆因此故，而王诗则是“渭城朝雨”的典范，全诗廖廖数语即点出了清晨朝雨、渭城客舍、无限伸展的一条驿道以及驿道两侧杨柳青青的如画景色，给人一阵迎面而来的清新气息，但友人是西出阳关，去往边塞苦寒之地，自然不免长途跋涉孤独难奈之苦，与孟浩然之去烟花三月的扬州在心境上迥然不同，于是，便出现了“劝君更尽一杯酒”，借酒销愁，以蔚籍“西出阳关无故人”的愁怅，把分别时的伤感淋漓尽致地表现出来，切痛了离人思绪，读者的伤情，因此全诗没有李白的阳刚之气，倒在情理之中了。
为此，我的眼前便出现两幅画面：一是浩浩长江，烟波渺渺，碧水东流。春光明媚的三月，岸上桃花已灿然大观，撩绕着一抺浓浓淡淡的春意，山上林木葱茂，李白站在江岸，身后隐约露出黄鹤楼的飞檐翘瓦，远望江中一叶轻舟扬帆远去，孟浩然意气风发地站立船头，飘扬的衣袂渐渐远去在长江的烟波浩渺之中。另一幅是故城咸阳渭河北岸的早上，细雨霏霏，刚刚润湿尘土就停了，从长安西去的驿路上，平日车马奔驰，尘土飞扬，而今天气晴好，一排杨柳泛着青青的绿色，篱墙竹舍外，长亭下，一杯送别的酒已斟满，执手相别于马上的朋友，酝酿已久的情绪再也抑制不住，于是送别的酒饮了又饮，友人就在这缠绵的浓情中踏上漫漫长路，此时一曲经典的阳关三叠便在耳畔流响，远去的背影被后世人定格成一帧千古绝唱。这两幅画面，同为送别，却反差极大，一为豪放，一为低沉，然而终是离别之作，便相互扶将，从唐诗中走了出来，走入民间，走入万千旅人的心中。