游走在现实与意念之间

我认识作协副主席余行玉是从他发表在《红袖添香》的文字开始的，那时候我也在《红袖添香》做网络写手，我很想在《红袖添香》上寻找到我同一城市的作者，在我寻找的过程中有俩名作者的姓名进入我的眼帘，一位是孝感市作协副主席作家余行玉，另一位是孝感市作家陈圣芳，他们的文笔各有自己的风格，都值得我认真学习，仔细揣摩，因此，我将他们的作品都细细地品读过，余主席的《舍身崖》和陈圣芳的《澴河纪事》有许多人写过感悟，在这里我就不再说了。现在我主要谈谈作协副主席余行玉最近所写的长篇小说《臆杀》的读后感，这本书给我的感觉是另有一番风味和意境，让人在拜读时有一种游走在现实和臆念之间的感觉。
首先我谈谈《臆杀》这标题，它给人感觉有一种“横切悬念，阴森怪异”的感觉，它笼罩全文的悬念，故意给读者制造疑团，以激起读者产生浓厚的兴趣想读下去的感觉。
第二、小说讲究“意料之外，情理之中”，《臆杀》企图用侠义方式来解决现实中的犯罪问题，如果说过去人们企盼着有侠客、侠女来刺杀贪官污吏、邪恶势力的横行霸道以解心头之恨，那么《臆杀》中的神秘人物用意念来杀人正是此意，作者正是运用这种手法来申张正义，解心头之恨。正如世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在大街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》。
第三、小说讲究“淡化情节，形散神聚”，这种创作法从表面上看，没有出其不意的情节，更没有激烈矛盾的冲突，而是平铺直叙，给读者一份淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，作者却带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，作者带有一种无限感叹的愤怒。正如人们常说的“无声胜有声，”“无情”更有情。如《臆杀》中贪污犯陈一庭的“悔过书”，将官场的请客送礼平铺直叙，把送礼的技巧和送礼收礼的无奈都概括得淋漓尽致。
第四、小说讲究“一箭双雕，一点两面”。这种写法主要表现在作者以导演自居，导演常常让舞台上的每一个角色拿这样或那样的道具。好的导演会利用一个“道具”，让许多角色与这个“道具”有直接关联；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活的本质，完成作者想要达到的目的。《臆杀》的作者就是如此的，他在创作该小说时，让一个神秘人物来作道具，这个道具充当了侠客的使命，每篇故事中只要有坏人出现就会有神秘人物的出现，而神秘人物的出现就是犯罪者死亡的时间，那么神秘人物就是《臆杀》小说中的“道具”人物。这个人物在每个故事中都会出现，而且还将整部小说串联起来。
第五、小说讲究“偶然中的必然，必然中的偶然”。这是作者在创作中运用生活的偶然，而这偶然又隐藏着它的必然性，它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，以揭示生活中不易发现的本质意义。如《臆杀》中的在阴阳界旅游车上被拦路抢劫，在旅游途中去休闲屋被恶霸宰割，在宾馆里玩女人等等，这些都是现实中经常看见的或许自己还会遇见的。它反映了现实社会的道德败坏，法制不健全，人们自制力不强。作者对此深恶痛绝，想用臆杀而灭之。
第六、小说也提倡“银丝串珠，数点一线”的写法。我们都知道当今的网络小说面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的"抽象"物于以编织描绘来反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细阅读，会发现这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。如《臆杀》中的《公园里狗的群死事件》、《滋事恶徒当街暴毙》、《被从轻处罚的贪污犯没能走出法庭》、《强行登上旅游车上的抢劫者倒地身亡》、《不仁休闲店的灭门之灾》、《生性风流的千万富豪死而复生》、《机关里接二连三的命案》、《野鸳鸯暴毙宾馆》等等；每篇文从表面看都是独立的故事，除了神秘人物外，主人公不明显，小说前半部没有围绕一件事或一个主人翁来写，而是单独记述却又不可分割的。可谓称之为“银丝串珠，数点一线”吧。总之该书给读者以警示，以告诉人们：恶有恶报，善有善报，只是日子时辰未到。