元杂剧水浒戏中李逵形象分析

水浒戏是元杂剧中很有特色的一类题材，也是广受欢迎的一个题材。水浒戏中塑造的个性突出的人物形象及生动的情节，直接影响了后世《水浒传》的创作。表现水浒故事的元杂剧，连同仅存名目的在内，一般说来虽有三十个，不过留下传本的却不多。除了《元曲选》中收入的几个，还有这么几种剧本留存下来，即李文蔚《同乐院燕青博鱼》、高文秀《黑旋风双献功》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》、李致远《大妇小妻还牢末》。以及无名氏的《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》。
在水浒戏中，有一个现象值得注意，即以黑旋风李逵为主角的戏竟占据了大量篇幅。水浒杂剧成功地塑造了深受民间喜爱的带有喜剧色彩的一个李逵形象。据有资料统计，现知的25种元代水浒杂剧，有16种以李逵为主要角色，其受重视程度已经远远超过了这一作品系统的中心人物宋江。为什么会那么热衷于李逵这个人物呢？我认为有如下这么几个原因。
其一，从当时的历史背景来看，自从元蒙少数民族统治了中原以后，便废除了中原一贯实行的科举制度，中断了这一文人仕进途径竟达七十七年，知识分子别无出路，往往投身到“书会”中去，和优伶结合起来，成为撰写杂剧本的“书会才人”。这些不幸生长在元代的下层文人，只能靠写点剧本来维持自己的生活，由于仕途遭到堵塞，地位又都比较低，所以有九儒十丐之称。文人的地位甚至在娼妓之下。由于这些原因，这些文人便具有了一种逍遥的生活方式和众多大胆的想法，对于清规戒律，他们无所忌讳，敢于打破传统，将郁积在胸中的牢骚积忿，通过杂剧形式，宣泄出来。当文人的这种反抗精神遭遇水浒题材后，他们自然要寻找一位可以为自己代言的人物形象，通过这个代言人将文人敢想不敢说的思想表达出来。而当时流传于民间的有关梁山好汉的故事当中，以李逵最具反抗精神也最坚决最顽强，所以李逵便被较多地用于杂剧题材。于是经过艺人们的不断润色，这位黑旋风就被塑造成为一个憨直纯真、嫉恶如仇而又勇猛无畏的典型形象，也恐怕是当时文人心中英雄的化身。
其二，李逵的出现，不仅受到了文人的喜爱，更受到了人民群众的追捧。人民群众，尤其是汉人和当时的文人一样，在元代社会中饱尝不公待遇，渴望有一个英雄出来为他们申冤打抱不平，也渴望这个英雄具有可爱可亲的特点。而李逵也确实称得上是可亲可近的真正剧场人物。他不仅有“负荆请罪”的尴尬不堪，有“借尸还魂”、“大闹牡丹园”、“双献头”的鲁莽粗豪，还有“诗酒丽春园”的高雅情致，还能够“乔教学”、“乔断案”、“穷风月”、“敷演刘耍和”。天真烂漫，豪侠正义，心智谋略，滑稽诙谐，装憨卖呆，妩媚细腻，粗鲁无心，风流多才，在他身上无奇不有。李逵戏人们百看不厌，李逵戏剧情变幻无穷。文人似乎不是在塑造一个有着特定个性的人物形象，而是要在李逵这样一个剧场人物身上，写出实际生活中的各色人等、万般情致和无穷趣味来，写出文人的理想来，写出人民群众的心声来。
有了上述两个原因，李逵形象的广受欢迎，也就不难理解了。下面以《李逵负荆》为例，具体分析一下水浒戏中的李逵形象。
《李逵负荆》的作者是康进之，也有的《录鬼簿》中写叫他康退之，这部戏是元杂剧中保留下来的水浒戏的代表作，无论其思想性还是艺术质量都很高，在戏曲遗产中可算得是水浒剧目的一个顶峰。这个题材后来在京剧中也常出现，李逵负荆的情节与《水浒传》相关回目相似。恶棍宋刚、鲁智恩冒充宋江、鲁智深，抢走酒店主王林的女儿满堂娇。李逵下山，到了王林的酒店，闻知此事，误以为果真是宋江、鲁智深所为，于是勃然大怒，径回梁山泊，严斥宋江玷污了梁山声誉，砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。宋江为证明自己的清白，与李逵立下军令状，下山对质，才发现是假宋江假鲁智深所为，李逵深悔鲁莽，负荆请罪，并协同鲁智深擒获匪徒，将两个匪徒杀死，把王林的女儿满堂娇就回来了，将功补过。这个京剧中有时候也叫《丁甲山》，也叫《杏花村》。有一段“真宋江假宋江，真假的宋江叫我李逵遭殃”。有一段道白，他写李逵的形象就很正直。他下山的时候就有唱词：梁山泊风景真漂亮，有人说梁山泊风景不漂亮，我都不能饶过他。但是一听说他最器重的大哥竟然做出这种事情，他大怒，就砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。最后等到闹清楚了，因为立了军令状，他又不服输。于是他就说撒谎，李逵编瞎话虽然漏洞百出，但是又很幽默。康进之把李逵塑造的很生动。对李逵的塑造是十分丰满的。作者于描绘李逵鲁莽暴躁的同时，又烘托出李逵大义凛然爱憎分明的性格特征。在作者的笔下，李逵并非一味粗野任性，而是又天真又乖巧。特别是他为伸张正义而甘愿以死相搏的行为，一经搬上舞台，当然会受到古今观众的爱戴。戏曲舞台上的李逵，是一个彻头彻尾的反对旧秩序的叛逆者。有人评价说，在所有表现农民起义题材的剧目里，他是古代艺人所创造的现实主义与浪漫主义相结合的最突出的典型形象。直到今天，他还栩栩如生地活在舞台上，受到广大观众的欢迎。比如京剧《李逵探母》中的李逵任性粗心，但情深义重，整出戏催人泪下，也是京剧中最鲜活的李逵形象。