又逢柳絮随风舞

人间四月，芳菲已尽。那美丽诗句中，“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”似乎不再是自然定律。今年的寒气，如不舍的情人，一直依恋在春的怀抱，不肯离开季节的舞台。
不管季节是否轮回，也不管阳光是否明媚，那一树树嫩芽不可能永远被包裹在厚实的表皮里，不伸出好奇的脑袋；那一群群燕子早已急不可待地来到了田间、枝头，还有人们的屋檐底下，唱出了一片绿叶，一朵红花；还有那条寂静了一冬的小溪，再也耐不住长久的寂寞，在这冷冷的春寒里，带来了一路欢歌。
人们知道：春还是来了。尽管季节的脚步比往年慢了半拍，然自然的色彩并比往年淡雅，它只是把美丽延伸到四月。
四月，正值“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的季节。每年的这个时候，人们都会忙着祭奠自己逝去多年的亲人。但也不乏对自然美景孜孜不倦的追求者。
因为这个季节还是樱花盛开的季节，植物园里赏花，可谓盛况空前，络绎不绝。只是乡下也并不孤寂，处处美景缭绕，时时鸟语闹春。其时的热闹与美丽，不是一个小小的植物能够匹敌的。
于是，很多人城里人便携家带口，全体出游。乡下人舍不得自己辛苦赚来的那几个小钱。想要出去走走，实在不易。有位民工这么说道：城里的美景太昂贵，看不起，一个景点就是好几十，相当于两天的毛收入呢。只有孩子来城里时，才会挤出点钱让孩子见见世面。要是自己，根本不可能去什么植物园去观赏那些稀有的植物的。最多是在回乡休息时，到自家的门前屋后，听听鸟鸣，赏赏山景。
是啊，在乡下，目之所及，四季苍翠，五彩缤纷，只要你有一双善于发现美的眼睛，便能雅俗共赏，自然而不张扬的。一树新绿，一盏繁花；山色空蒙，浓妆淡抹。无论从哪个角度去看，都蕴藏着无尽的美丽。这让我想起了苏轼《赤壁赋》中的句子：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而呈色。取之不尽，用之不竭，是大自然之无尽藏也。”
在美学家的眼里：对于这种乡下与城里的美的不同发现，应该也是人们的审美角度不同造成的吧。可在我们这些凡夫俗子的眼里，城里植物园的美，是一种人为的，整齐划一的；而乡下山间水涧的美，虽只是一种原生态的呈现，是大自然灵魂的释放，更是天地间精英雨露滋养的精华，是神笔挥毫泼墨时留下的杰作。我们在不同的环境中，都收获了赏心悦目的胜景，从不同角度、不同侧面欣赏着大自然众多的美。“远看成岭侧成峰，远近高低各不同。”在美学家们的眼里，也许这也算得上是比较美学的一个内容吧。于是，我们的心，便在与大自然的无声交融中，得到了释放，受到了感染，盎然的情趣便永存心底了。
如果说城里植物园里的鲜花美得张扬，美得名贵，那么乡村山野的各种花色却美在自然，美在朴素，美在大方，美在低调。
你看，那池塘边的一树柳条，在自然摇摆中，飘洒的柳絮在自由飞舞；那房前的几棵桃树，嫣红的桃花在沉静地接受蜜蜂的亲吻；还有屋后的梨园，每一树都那么洁身自好，安贫乐道，把整个屋子都衬托格外淡雅而高洁，形成了一道的亮丽风景。
古人有“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”的诗句，有人将此诗句理解暗指女子放荡轻浮之意。如果真如此理解的话，那可真成了无知者的笑话。
柳絮本是柳树的种子。它先在柳叶间长成蕊棒，慢慢由绿变黄，再开成白絮，随风飞舞，飘落到适合生长的地方繁衍生息。每年春天都有那么一段时间，多的时候像雪花一样飘舞，十分壮观。
那轻柔洁白的柳絮，并非本性风流，浪荡不羁，魅惑别人，而是为了延续生命，为人类遍布绿色。它置自身生死于不顾，任凭风吹雨打、随风飘泊，这是何等可亲可敬啊！
再看那一朵朵柳絮多灾多难、九死一生的命运吧：它们中有的迷茫在树丛中、墙角里，抱成团、打着旋，挣扎着寻找前进的方向；有的被风吹的四处漂泊，任其自生自灭；有的好不容易才幸运的找到立足之地，可又因为长得不是地方被铲除或被虫害而夭折；只有极个别的历经九九八十一难才能侥幸长大成材。这有着天使一般美丽容颜，母亲一般伟大情怀，淡泊而短暂的一生竟如此多劫，可有谁能够理解，又有谁能够体会，更有谁能够对其充满敬意呢？
在乡下，见得最多的就是柳树了。山崖上，小河岸，池塘边，房屋前，只要有一寸土地，有一颗水滴，柳也能活得神清气爽。不管环境多么险恶，不管们是否关注，他们都快乐着自己的快乐。
又到了柳絮飘飘的季节，看到这些随风起舞的精灵们，我在想：他们将飞向何处，哪里才是她们的归宿，他们能否实现自己的梦想，人们能否理解他们的苦衷和所付出的一切，是否会善待这些纯洁无暇、柔弱纯情、默默无闻的爱的种子？
不知道，也无需知道。因为它们把命运交付给了自然，他们无需知道自己的下一站，更无需知道其他更多的答案。为了生存，他们懂得：首先必须付出，唯有付出，才有可能得到回报。至于回报他们的是一株还是无数，那就不必思考了，就像那些漂泊在城市里的民工。